干城章嘉峰 Kanchenjungha

不同身份不同阶层的人，各有自己关注点，相当多彩的地域风格

60年代雷伊电影。艺术根源于同泰戈尔家族相关联的孟加拉19世纪文艺复兴，引向了作为他作品标记的自由人文主义。受到的影响来自于40年代晚期：约翰 福特、威廉 惠勒和让 雷诺阿以及新现实主义主要作品。作品是通过欧洲自然主义电影的微妙戏剧来表现印度生活。 大量使用实景拍摄和内敛的表演。 ”觉醒的女人“三部曲之三。关注的中心是基本的人类问题：表现了那些禁锢于印度传统却努力创建自己身份的女性。

雷伊与成濑一样设置了一个世外的环境来讨论女性在道德传统下的现代性问题，在这里种姓与阶级被削去，达成了在加尔各答环境下无法达成的对话。 也只有在这里众人可以谈及新时代女性的自由问题，大哥及大嫂的故事以孩子为理由达成了传统与现代的和解，但从现在的角度看还是无奈的。 妈妈在雾中长椅上哼唱的女性哀歌很动人。

3.5，故事特别简单，一个富豪安排女儿相亲的故事，爬山的过程中，两代人三对“情侣”回顾自己到底想要什么样的婚姻生活，也许没有人知道什么样的选择是对的，但不受他人的干扰，小女儿最后坚持了自己的想法。途中的风景结合现实问题作一些诗意上的表达，故事比较温暖和亲和。

大吉岭的阳光与雾。